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アラーキーが車の窓から撮っているクルマドのトーキョー。「写真は時間をフレーミングすること。だから写真のコマは、その前と後ろに過去と未来を持っている」。クルマドは、写真論の本質そのものなのだ。
コマとコマのあいだに潜む、過ぎ去った時と未来の時をアラキネマは実に良く見せてくれる。アラーキーは、10年ほど前にクルマドを始めた。それからほぼ毎日、クルマドから街をパーッと撮り続けている。車の窓のフレームが何とも官能的である。
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採石是奧花村許多泰雅族人的主要生計。鏡頭跟隨著採石工的一日作息上山記錄,採石工作辛苦而危險,工作團隊很小,人人都得多工作業,彼此照料。工人、業主輪番在鏡頭前現身說法,仔細解說各種採礦挖礦的處理方式,以及工作與產業中遇到的困境。導演完成本片後,也依此撰寫劇本,拍攝《西部來的人》。
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安安靜靜林雙不免费高清抢先版是导演黄明川在1995年在中国台湾导演的纪录片作品。演员名单中有林雙不等人的名字,这令人感到非常振奋。34873次的连续播放使得这部电影在影狗网上备受瞩目,吸引了大批观众的眼球。
為黃明川所拍攝之「台灣文學家記事」系列第三部作品。
林雙不,本名黃燕德,後改名黃林雙不。早在 13 歲即以筆名「碧竹」發表詩、散文、小說,成為最有票房的作家。1980 年代更改筆名,作品風格丕變,1990 年代前後,甚且積極參與政治、社會運動,變成街頭演講場合的「名嘴」之一。林雙不出版的作品極多,早期重要的短篇小說集有《班會之死》、《李白乾杯》、《撥個電話給我》。1980 年代後以林雙不為筆名的小說集共有五本:《筍農林金樹》、《大學女生莊南安》、《小喇叭手》、《決戰星期五》及《大佛無戀》。
這部描寫作家林雙不的紀錄片,諸多短促的畫面切割中,表達了熱情而忙碌的運動精神。時空的自由進出,接近意識流的表現型態,更把他的人生背景、社運、文學理念與生長背景,表達得簡潔俐落。當然,畫面轉接淡出淡入的技巧,也無比流暢與生動,有一種影像報導的真實感,社運追求真理的革...
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「世間未許權存在,勇士當為義鬥爭。」――賴和
賴和,本名賴河,幼年習漢文,舊文學根柢深厚;16 歲考進台北醫學校,1916 年在彰化設立「賴和醫院」,開始懸壺濟世的生涯。1923 年 12 月因治警事件被捕入獄;1925 年發表第一首新詩〈覺悟下的犧牲──寄二林事件的戰友〉,自此積極投入台灣新文學的創作。賴和文學中清醒、自覺的力量,使他的文學不至於盲無目標,清楚地就是為社會、文化運動效力,捨此,文學存在便無意義。
賴和所以被人稱為「台灣新文學之父」、「台灣新文學運動的領導者」,就是因為他的文學觀,樹立了台灣新文學運動最主要的精神標竿。
本片為黃明川所拍攝之「台灣文學家記事」系列第二部作品,從各個面向談論賴和的生平,也藉著賴和之子、作家與學者,用華文與台語朗讀賴和的詩詞,試圖恢復古人的形貌及聲音,營造出時代的記憶及氛圍。
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「有一位編輯問我,近來有沒有寫詩。我說有,天天在寫,不過是現在是用鋤頭寫在大地上。」――楊逵
楊逵,本名楊貴。童年受噍吧哖屠殺影響,民族意識逐漸萌芽。1924 年東渡日本攻讀文學,受馬克斯及無**主義影響甚深,1927 年返台從事農民運動。代表作《送報伕》曾入選東京《文學評論》第二獎,為台灣文學作品出現日本文壇之始。其作品結集出版《鵝鳥の嫁入》、《新聞配達夫》、《鵝媽媽出嫁》、《羊頭集》、《壓不扁的玫瑰花》等。本片為黃明川所拍攝之「台灣文學家記事」系列第四部作品,以傳記體的方式,訴說楊逵的人生與文學創作,呈現台灣文學的精神樣貌。片中除了延長楊逵的社會主義思想運動戰線外,楊逵文學作品的特色,是以批判性的寫實主義風格,反壓迫、反剝削的精神,構成他作品的主要架構,其勇於向統治者的不公不義挑戰,不妥協,更是與整體台灣文學的發展同軌並生。
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